Teatro Municipal de Santiago

domingo, julio 30, 2006

El Nuevo Reglamento

Leonora Letelier Rodriguez
Opinion, TeatroMunicipalOpina.net


Creo que ya todos han de estar enterados del nuevo reglamento que le impusieron a la Orquesta Filarmónica hace unos días atrás. Éste es el final Leonora Letelierde crisis que la administración del Teatro estaba buscando. Ellos quedan como reyes ante la elite abonada al Teatro y los músicos,con su prestigio por el suelo.

Todos sabemos que la culpa del déficit financiero es la desatinada administración de Rodríguez, sus constantes viajes al extranjero en primera clase con plata del Teatro y los desorbitados honorarios que les pagaban a los artistas extranjeros (para poder recortarse para sí una buena cantidad) pero con toda la publicidad sesgada del Mercurio y otros medios ya quedó grabada en la memoria colectiva que esta crisis fue por culpa de la orquesta. Y se quejan de que Rodríguez tiene ahora "las manos amarradas",ojalá se las hubieran amarrado hace 10 años!! Hay que ser muy caradura!!!

miércoles, julio 05, 2006

Señores Feudales

Jorge Guzmán Tapia
Comentario, TeatroMunicipalOpina.net


Quiero apoyar los comentarios del señor Correa Oyarzún y de la pianista de apellido Letelier. Yo soy un modesto profesor normalista jubilado, cuya pasión ha sido desde muy pequeño el poder disfrutar de la música, la danza y por supuesto de esa maravilla que regala a nuestros sentidos y engrandece nuestros espíritus trasladandonos a distintas épocas países y realidades, haciendonos emocionarnos hasta las lágimas en la mayoría de los casos, pero también haciendonos reir como es el caso de algunas de las obras de los genios de Mozart, Rossini, Donizetti, etc, etc,...Por supuesto me estoy refiriendo a la Ópera, reconocida por los principales artistas y críticos de todos los tiempos como la máxima expresión de las artes escénicas.

Desde que comencé a trabajar como profesor de educación primaria por allá a mediados de los cincuenta, he sido fiel espectador de los espectáculos de nuestro querido Teatro Municipal, principalmente de la ópera, eso con gran sacrificio económico, ya que con mi sueldo de profesor primario siempre he tenido que ahorrar incluso en algunos artículos de primera necesidad para poder comprar mis entradas para anfiteatro general (aunque desde mi jubilación normarlmente es para galería)ya que no me alcanza para mejores ubicaciones. Este año me había ilusionado muchísimo con la espectativa de poder ver Otello con nuestra maravillosa Verónica Villarroel, desgraciadamente el Sr. Alcaíno y sus esbirros determinaron que había que castigar a los músicos y demás artistas por tener la osadía de pretender cobrar sus sueldos y cancelaron las funciones de Otello y perdí la posibilidad de verla seguramente por última vez en mi vida, ya que por mi avanzada edad y mi delicada salud si es que alguna vez la vuelven a presentar es probable que yo ya no esté en este mundo. ¡Muchas gracias señor Alcaíno y demás señores feudales que manejan nuestro Teatro Municipal por negarnos a los amantes de la cultura y las artes la posibilidad de acceder a ella!

Se que estas palabras no las van a leer ninguno de esos señores ya que me imagino que este blog lo deben haber creado los artistas de Fedarte y por lo tanto los "dueños del feudo", no se rabajarán a ver lo que hacen sus esclavos. Yo le he escrito al señor Alcaíno dos cartas refiriendome a lo que pienso de su gestión como alcalde y de la atrocidad que está haciendo con querer terminar con los artistas estables del Teatro Municipal, pero tengo la certeza que ambas cartas no han pasado mas allá de la oficina de partes de la municipalidad, eso me lo dijo uno de los funcionarios de la misma municipalidad al que conozco desde hace muchísimos años, él es que me ha contado que este señor actúa como señor feudal, siendo tremendamente prepotente y déspota con todos aquellos que considere inferiores a su "casta" de millonarios, grandes empresarios y sostenedores del poder económico de nuestro pobre y cada vez más inhumano, consumista y culturalmente empobrecido país. Y por favor no me tomen por comunista ya que me lleno de orgullo de ser Radical de la vieja guardia.

Desde el fondo del corazón espero que el Gobierno salve nuestro Teatro Municipal y a todos los músicos y artistas que trabajan bajo su techo.

Jorge Guzmán Tapia

viernes, junio 23, 2006

Open Letter to Foreign Musicians and Singers

At this very moment, the Teatro Municipal of Santiago, Chile, is passing through the most tragic episode of its history, caused by poor administration of its artistic and financial resources.

The Cultural Corporation responsible for administering this artistic centre has suspended unnecessarily the entire 2006 Opera and Concert season. They have done this in the worst manner possible, unilaterally, arbitrarily, and with an abusive attitude, under false pretence, which is threatening the existence and work positions of two of this countries' most prized cultural groups, the Orquesta Filarmónica de Santiago and Coro Profesional del Teatro Municipal.

The remaining members of these two artistic entities, after the layoffs of January of this year, which pertain to the stable orchestra and chorus of this theatre, are prepared and willing to perform for the rest of this season. We feel that we have been unjustly pushed aside by this manoeuvre and our employer has every intention of liquidating its primary resource i.e. Orquesta Filarmónica and Coro professional. This action is directed towards turning this theatre into a simple commercial venue, instead of fulfilling its true artistic mission and being the national resource for which it was historically created.

With all due respect, please understand that your presence here only results in compounding this problem. Given the sad state of affairs between the musicians and chorus' union with their employer, your participation can only be interpreted as an encroachment on the rights and responsibilities of local musicians and singers. The unions not only in Chile , but in your own countries will be notified of this objectionable behaviour.

In light of the actions taken by our employer, we can only object to your presence and performance here, and its role in the eventual destruction of two of this countries' foremost cultural and artistic institutions.

FEDARTE

Federación de Sindicatos de Artistas y Trabajadores del Teatro Municipal de Santiago de Chile.

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Mr Zietara,

We am writing you to express concern about a situation that is happening at our work place, the Teatro Municipal, and has a broad effect in the cultural world of this country.

As a result of laboral problems at the theater, the Corporation Cultural which is the administrative group in charge, has suspended the entire 2006 season consisting in Opera, Concerts, and Ballet with orchestra, originally publicized and expected by the Chilean and international public. In replacement of this season and to avoid resolving the laboral conflict, they are planning events that will not include the main groups which legally exist in order to offer these events. They are currently hiring foreign artists in an effort to comply with their legal obligations to the public, but at the same time breaking laboral laws and hurting the national artistic community by using replacements.

Unfortunately some Polish musicians have arrived, unknowing to this situation. They have not been provided with the legal obligations for work in Chile , mainly a contract, work permit, and a salary that is far below the normal salaries offered to produce such events. It concerns us tremendously that young, well meaning musicians, moreover Polish citizens who come from a country which highly respects music and its artists, are being used as pawns in this situation.

We believe that morally and legally there is a precedent in jeopardy with this, in that while developed countries ask for respect about laboral laws and intellectual rights for their countrypeople and country, they do not respect nor protect the laws and culture of this country. There is a serious potential for damage to the reputation of Poland and to Polish musicians working here in Chile , if this problem is not resolved.

Please accept this letter and analyze these events and concepts so that a determination can be made that benefits this country as a whole.

Sincerely,

FEDARTE
Federación de Sindicatos de Artistas y Trabajadores de Teatro Municipal

miércoles, junio 21, 2006

MAFIA EMPRESARIAL

Leonora Letelier R.
Comentario, TeatroMunicipalOpina.net


Soy pianista y he tenido la desgracia de trabajar en el Teatro Municipal, sufriendo por ello el atraso en mis honorarios (7 meses, más o menos) y la retención de mi devolución de impuestos por el no pago del Teatro (que sólo lo ha declarado hasta la fecha, sin pagarlo).

Leonora LetelierEl problema que existe aquí es la mafia empresarial que está detrás de Rodríguez y Cía. y que impide el poder removerlo de su cargo a pesar del despilfarro sostenido en estos 25 años de las platas aportadas por el estado y las empresas de sus amistades que así se hacen propaganda y se eximen de impuestos.

Mientras no cambie el directorio del Teatro,cualquier "arreglo" será a costa de los artistas. (Ya se habla de éso en los pasillos).

Yo me pregunto si tan alegremente Pinto anda pregonando los supuestos "privilegios" de los músicos de la orquesta, por qué no son lo suficientemente honestos y valientes de contarle a todo el que quiera oír la cantidad desmesurada que reciben de sueldo tanto él como Rodríguez, Klastornick, etc.? Y por qué no le dicen a la opinión pública que ellos también gozan del "privilegio" del décimotercer sueldo? (que en el caso de ellos es de cifras millonarias). El arreglo de esta crisis pasa por transparentar el gasto del presupuesto asignado cada año, para que quede por fin en evidencia quienes son los responsables del actual estado de cosas.

Lo peor del problema es ver cómo sólo tienen tribuna en los medios de comunicación los culpables de la crisis y ocupan páginas completas mostrándose como las víctimas. Me indigna tanta sinvergüenzura y me asusta ver cómo la cultura no le importa en lo más mínimo las personas en quienes confiamos el manejo del país.

Así jamás dejaremos de ser del tercer mundo.

Leonora Letelier R.

VERGUENZA NACIONAL

Edmundo Correa Oyarzún
Comentario, TeatroMunicipalOpina.net


Es una vergüenza nacional lo que está ocurriendo con nuestro principal centro cultural y lamento profundamente que el Sr. Alcaíno culpe a los artistas músicos y cantantes de la insólita y absurda suspensión de la temporada 2006.

Casualmente yo estaba presente en la suspendida función de la ópera Otello y me consta que tanto la orquesta como el coro y todos los solistas estuvieron hasta ultima hora dispuestos a hacer la función, yo logré pasar por la puerta de ingreso de los artistas ya que mi principal interés era saludar a Verónica Villarroel, cuya carrera he seguido desde sus inicios y a quien admiro profundamente.

Ahí tuve la oportunidad de conversar con ella y también de escuchar la declaración de la jóven músico que representaba a los músicos externos (no pertenecientes a la orquesta filarmónica) quien explicó claramente que eran ellos quienes se habían visto forzados a parar, negandose a tocar, ya que los directivos del teatro, se negaban a hacerles un contrato como músicos a honorarios y les debían sus pagos desde Octubre del año pasado a muchos de ellos. Tuve también la oportunidad de escuchar como un señor despotricaba en contra de los músicos de la filarmónica culpandolos a ellos y en general a los artistas estables del teatro de lo que estaba ocurriendo y usando un lenguaje que no corresponde a una persona con cierto nivel de educación. Luego y por boca de la propia Verónica Villarroel, me enteré que ese señor se llama Matías Pérez y es miembro del consejo de la Corporación Cultural y primo de don Andrés Rodríguez "todo queda en familia".

Una pregunta para el Sr. Alcalde Alcaíno: ¿Alguna vez a asistido a ver alguna de las espectaculares puestas en escena de las innumerables óperas que han interpretado la orquesta y el coro del Teatro Municipal?. Por sus palabras y acciones me imagino que no lo ha hecho, ya que si no, me resultaría absolutamente inexplicable que pretenda terminar con esos cuerpos artísticos que son un orgullo a nivel internacional. No por nada el Coro ha ganado muchos e importantísimos premios desde su creación a la fecha y así mismo las críticas han sido siempre las mejores a nivel nacional e internacional.

Por favor Sr. Alcaíno no sea bárbaro e ignorante y proteja el tesoro artístico que se cobija dentro del Teatro Municipal y en cada uno de sus artistas.

Edmundo Correa Oyarzún

EL FANTASMA DE LA OPERA

Andres Rodriguez Perez llegó al Municipal en 1981 de la mano del entonces alcalde Carlos Bombal. Cuenta con el respaldo de la elite política de derecha y de poderosos empresarios. El propio Lavín trató de removerlo de su cargo, pero la esposa de Agustín Edwards y el fallecido empresario Andrónico Lucksic, entre otros personajes, anularon el accionar del ex candidato presidencial. Aquí un perfil del hombre tras los éxitos y los fracasos del Teatro Municipal de Santiago.

Nación Domingo
Por Natalia Ramírez P.


Musicos de la Orquesta Filarmonica de Santiago en huelgaSan Antonio 149. Sector administración del Teatro Municipal de Santiago. Segundo piso. Alfombra roja. De la puerta del área gerencial cuelga un cartel que dice: “Closed. Acceso restringido”. Las paredes lucen cuadros de compositores tipo Wagner. Y si las cosas siguen como hace 18 años, en la oficina del ángulo de calles Agustinas y San Antonio está el escritorio de Andrés Rodríguez Pérez, director general de la Corporación Cultural de Santiago.

La semana pasada, Rodríguez no estuvo presente. El hombre de aspecto inmaculado viajó a Europa para resolver contratos con figuras internacionales. Mientras, en Chile, resurgía el conflicto interno en el coliseo. La suspensión del crimen pasional de la ópera “Otello” volvió a detonar una bomba de tiempo para la administración del Teatro Municipal de Santiago. Una huelga de 23 músicos a honorarios imposibilitó, en dos oportunidades y a sólo minutos de comenzar las funciones, llevar a escena la historia de celos y femicidio.

A su regreso, el director general deberá solucionar la decisión arbitraria de suspensión indefinida de la temporada 2006 de óperas y conciertos, y el problema de fondo, “la modificación de los reglamentos de la orquesta y el coro (estipulados en el contrato), los que parecen muy onerosos”, explica Andrés Pinto, director de Cuerpos Estables de la corporación. Temas que hasta ahora se han decidido a puerta cerrada, en el olimpo administrativo del segundo piso.

Amateur

Era un joven de 28 años cuando Carlos Bombal (UDI) –entonces alcalde de Santiago– lo invitó en diciembre del año 1981 a ser parte del Acta Constitutiva del Directorio de la Corporación Cultural de Santiago. Asumió como director artístico, y en 1987 como director general.

Estaba recién titulado de abogado de la PUC. Atrás quedaban los movimientos gremiales de la Unidad Popular y su participación en 1975 como vicepresidente de la Feuc con Cristián Larroulet en la presidencia. Luego de un viaje de dos años a Italia, lugar donde estudió música, canto y se familiarizó con importantes teatros, el arribo a Santiago significó su instalación definitiva en el estandarte de la cultura nacional.

Su coqueteo con las artes partió de mala gana. Un profesor de música lo obligó a escuchar un concierto dominical, que con esa típica pereza pueril, el alumno de los Padres Franceses de Manquehue presenció. Para su sorpresa, le acabó gustando, y el domingo siguiente regresó. A eso de los 15 años, escuchar música docta se convirtió en algo habitual. En su juventud “participó del Coro Lírico, una agrupación que funcionaba a cargo del maestro Mario Baeza, dependiente del teatro y que no pedía audiciones. Era un grupo amateur. Él era tenor”, recuerda Cristián Navarrete, presidente de la Federación de Artistas del Teatro (Fedarte).

Mas Allá del Bien y el Mal

Ha sobrevivido a cinco gobiernos, en medio de recurrentes crisis financieras. Para Marcia Haydée, directora del Ballet de Santiago, que él mantenga su puesto es por “el gran trabajo que ha hecho en el tiempo con el Teatro Municipal, el que es reconocido en todas partes del mundo. Le ha dado estabilidad y credibilidad en Chile y en el extranjero. Me gustaría saber qué teatro en el mundo no vive crisis actualmente. Todos los modelos de gestión se están adecuando”, dice.

Más allá del bien y el mal, junto a su cofradía impertérrita: “Los tres andreses” (Rodríguez, Pinto y García, ex director de Difusión, quien fue reemplazado por Patricia Guarda, directora del Proyecto 2005-2010) han llevado la batuta histórica en la gestión artística y manejo de presupuestos, principalmente municipales y de Estado, que suministran al teatro. “Son dineros que no son privados, pero se administran como empresa privada en una gestión que no es cuestionada”, plantea Loreto Mardones, integrante de Fedarte.

Rodríguez, el de flemática apariencia, “antes de las huelgas era un tipo que no te saludaba. Desde que estoy en el sindicato hay encuentros de pasillo, cuando yo voy a ese lado. Es un hombre inteligente y amable, pero ya no nos inspira confianza porque se ha desdicho de cosas que en reuniones hemos acordado”, afirma Navarrete.

Los conflictos no han sido pocos. Ya en 1998, un informe de Price Waterhouse alertó sobre la inestabilidad financiera de la entidad, y en 1999, Rodríguez se enfrentó a una huelga histórica de los elencos estables. Pero sería en octubre del año 2003 cuando definitivamente su armadura política lo salvaría del naufragio.

Gallito con Lavín

Joaquín Lavín (UDI), entonces alcalde de Santiago, movilizado por el Consejo Municipal, solicitó su renuncia, y Andrés, todopoderoso, la anunció. Pero estaba tranquilo. Las piezas se moverían a su favor. El nuevo proyecto del Municipal no era claro, y los sindicatos se alzaron ante la incertidumbre, a tal punto de que el amado y vilipendiado Rodríguez, estoico dirigente recluido en su segundo piso, por una vez en su vida fue indirectamente apoyado por los artistas. “No había un proyecto definido, no se había dicho de qué forma el teatro era viable, por eso atendimos a lo que pasaba, era por el teatro. Cuando Lavín quiso sacarlo, bastó que Rodríguez hiciera una empresa en cadena. No podían permitir que echaran al símbolo cultural de la derecha”, recuerda Navarrete.

La solicitud de renuncia no duró más de una semana, la gente bien del circuito nacional dio el espaldarazo preciso. Personajes como Malú del Río, esposa de Agustín Edwards; Juan Pablo Illanes, ex director responsable de “El Mercurio”, no se hicieron esperar, y en el influyente medio aparecieron cartas que alertaban la gravedad de la situación si Rodríguez se retiraba. También el fallecido Andrónico Lucksic, y empresarios como Máximo Pacheco, Mikel Uriarte y Fernando Barros anularían el accionar político ciudadano de Lavín, quien gestionó con el mismísimo Presidente Lagos un proyecto de Teatro Nacional. Rodríguez, una vez más y como siempre, volvía a su lugar.

Con bastante menos poder, el año 2004, un grupo de artistas liderados por el director teatral Ramón Griffero, pidió la dimisión de Rodríguez. Lo acusaban de mantener un monopolio artístico y ostentar un sueldo excesivo, según el balance del año 2003 de la corporación, ascendía a los siete millones de pesos –más que el ministro de Cultura o el alcalde de Santiago–. Se presentó el proyecto “Un Teatro para el Bicentenario”, enfocado a promover a artistas y creaciones nacionales. Enrolaban con la causa importantes creadores de distintas áreas. Pero nada se concretó.

En San Antonio 149, por estos días, ponen el lienzo que anuncia la temporada de “Cuerpos Pintados y los pájaros de Neruda”, del Ballet de Santiago, y anuncian el estreno de la ópera “La vuelta de tuerca”, de Benjamin Britten, en reemplazo de la cancelada “Elektra”. Y mientras Fedarte solicita fiscalización al ministerio y a diputados, los administrativos del segundo piso están “preocupados de arreglar problemas coyunturales” –auspicios y abonados–, según dice Andrés Pinto. Lo que viene en el siguiente acto se supone es el diálogo en pro de una refactura contractual, para solucionar la segunda crisis del año, y para eso Andrés Rodríguez deberá descender de su reino de acceso restringido.

martes, junio 06, 2006

DECLARACIÓN PÚBLICA

A propósito de las entrevistas y declaraciones de prensa en que la Corporación Cultural de la Ilustre Municipalidad de Santiago (CC) se ha pronunciado en relación con una posible reestructuración del TeatroMunicipal (TM), los artistas y trabajadores del mismo, agrupados en Fedarte, tenemos el deber de decir lo siguiente:

1. Concordamos con la CC en cuanto a la profundidad de la crisis que vive nuestro TM. Sin embargo, las declaraciones en cuestión omiten los grandes problemas de fondo, sus causas y contienen muchas imprecisiones en la descripción de los hechos que allí se mencionan. Los hechos se alteran y contradicen la realidad a tal punto que señala como detonante de la crisis el paro de los músicos extras y aún más, hace aparecer a los artistas y trabajadores de planta como los causantes de la crisis. Desmentimos terminantemente tal afirmación.

El pasado 3 de enero, la C.C. procedió a despedir a 44 trabajadores del TM produciendo con ello la mutilación de la Orquesta Filarmónica de Santiago, el Coro Profesional y el desmantelamiento total del área de mantención del TM. Desde esa fecha Fedarte ha venido realizando una serie de protestas, denunciando a la opinión pública que ambos cuerpos artísticos se encuentran seriamente afectados en su forma de funcionamiento producto de ésta mutilación. Por lo mismo, rechazamos terminantemente la falsa imputación que el Coro y la Orquesta, desde marzo hasta la fecha, hayan paralizado en seis oportunidades sus funciones:

a) El concierto de la Orquesta Filarmónica en la Quinta Vergara fue cancelado por la Corporación Cultural.

b) El Señor Maximiano Valdés dejó su cargo como Director Titular de la Orquesta Filarmónica declarando que no contaba con el número suficiente de músicos para afrontar la ópera "Tosca". Es decir, la situación es precisamente al revés, el señor Valdés se fue como consecuencia del despido de músicos ocurrido en Enero de 2006 que dejó mutilada la Orquesta.

c) Por la misma razón se canceló el programa que incluía obras de Schostakovich y Tchaikovsky.

d) Los músicos y cantantes de planta nunca hicieron un paro durante las funciones de "Otello". La suspensión de dicha ópera se debió a la justa reclamación de 23 músicos extra a quienes la Corporación Cultural les adeudaba sus honorarios e impuestos desde Octubre del 2005.

e) En relación a la situación de privilegio de la que según esta C C gozarían los artistas de los cuerpos estables del TM, debemos decir que nos parece de mínima dignidad que el trabajo sea remunerado y que, al mismo tiempo esté pactado en un contrato basado en un acuerdo común entre empleador y empleados cuyas condiciones laborales estén aprobadas por ambas partes. Cabe mencionar que todas estas condiciones laborales se hacen extensivas a todos los trabajadores no suscritos al Contrato Colectivo, no sindicalizados y, mas aún se incluyen en dicho beneficio los miembros de la plana gerencial.

2. Nunca ha existido la menor disposición de la CC a conversar o sostener un diálogo en relación a las condiciones contractuales, toda vez que las relaciones laborales al interior del TM se enmarcan en un contexto y estilo autoritario y vertical en que se ha reducido a los trabajadores a la categoría de "subordinados" y, cuando hemos manifestado nuestra visión de las situaciones coyunturales que nos afectan, se nos cataloga como "indisciplinados", "rebeldes" o "insurrectos".

3. Las causas de la grave crisis, que han arrastrado al TM a tener un déficit de 5 mil millones de pesos, radican en la administración económica y artística. Dicha crisis no es nueva. Tal como lo hemos venido diciendo, ella sólo puede comprenderse por el sostenido ritmo de aplicación en el tiempo de un modelo de gestión fundado en el derroche, los gastos superfluos e innecesarios, elevados salarios de los artistas extranjeros y los sueldos millonarios de una plana gerencial que no se condicen con los objetivos de una C C sin fines de lucro. La crisis es la acumulación de déficit por 25 años y la consecuencia directa de la gestión de la CC y su dirección artística.

4. Una muestra de esto último se evidencia en el balance de 2003 en el que se pueden verificar las siguientes cifras: 700 millones de pesos en pasajes; 140 millones en impuestos de artistas extranjeros; 400 millones en servicios profesionales externos; 905 millones en viáticos a compañías extranjeras entre otras. A estas cantidades se suman los elevados salarios de los artistas extranjeros y los sueldos gerenciales de 5, 6 y 7 millones que nunca han sufrido los embates de la crisis.

5. A fines del año pasado, el presidente de la CC señor Raúl Alcaíno anunció un proceso de reingeniería que sacaría al TM de la profunda crisis en que se encontraba. Nombró un nuevo Vicepresidente Ejecutivo, señor Gonzalo Parot, y un nuevo Gerente General, señor Ricardo Hoffmann, los que se agregan al equipo de Gerencia. En cambio, respecto de los trabajadores quienes son los que producen, en enero 3 del presente año, fueron despedidos otros 42 de ellos, con el pretexto de reducir el costo fijo del TM y superar definitivamente la crisis. En esa línea, el nuevo Vicepresidente Ejecutivo del Directorio, nos informó en marzo de este año, que habían sido adoptados todos los procedimientos para controlar en detalle los costos altísimos del TM: "el tema eléctrico, la iluminación y las cuentas telefónicas".

Los despidos de artistas y trabajadores administrativos sin causa justificada condujeron a la jibarización de los Elencos Estables, afectando sus derechos laborales, y creando la necesidad de contratar músicos extra para enfrentar una temporada que no sufrió ningún cambio de relevancia económica.

Aún se mantienen los costos altísimos de la temporada sin cambios de fondo en los títulos y se mantienen los sueldos millonarios en los cargos gerenciales, el despilfarro y los gastos superfluos e innecesarios. Esto deja en evidencia la incapacidad del actual cuerpo gerencial para administrar tanto los elencos estables al interior del TM como los de un Teatro Externalizado y demuestra una nula capacidad de autocrítica.

6. Se ha planteado una suspensión temporal de la temporada y algunas cancelaciones de espectáculos y actividades culturales ya vendidas aduciendo problemas económicos debido a su alto costo, sin embargo se les reemplaza con una compañía extranjera (inglesa) en forma completa que calculando salarios europeos, viáticos, alojamiento y pasajes de toda esta cantidad de gente no responde a las medidas de reestructuración monetaria ni de austeridad, causa según las cuales se supone esta CC lleva unilateralmente a la paralización de las normales actividades de los Cuerpos Estables

7. La suspensión de la temporada no sólo es arbitraria, unilateral e inconsulta sino, además, innecesaria. No ha habido diálogo, no hay información de proyecto o reestructuración alguna ni participación de los interesados, repitiendo lo que es ya una práctica acostumbrada en esta administración, tomando decisiones verticales y unilaterales como ésta suspensión, lo que es absolutamente irrespetuoso con el público, con los abonados, con las instituciones que aportan dinero, con los artistas, con los trabajadores y con la opinión pública.

8. Llama profundamente la atención que, en una institución como ésta, una Corporación Cultural sin fines de lucro, financiada principalmente por dineros públicos pertenecientes a todos los chilenos, que el Directorio compuesto mayoritariamente por empresarios nombrados por el Alcalde de Santiago y no elegidos como lo establecen los estatutos, no aporten recursos propios y sin ningún criterio artístico tomen las decisiones que definirán los destinos del TM y sus Cuerpos Estables, olvidando a la comunidad, al público, a los artistas y trabajadores y al gobierno.

9. La gravedad de los hechos que afectan no sólo al TM sino a todos los artistas del país así como la falsedad de las declaraciones hechas por la CC y su presidente, nos hacen concluir que la necesaria solución definitiva a la crisis, supone una transparencia total de objetivos y métodos, una cuenta clara y pública de la gestión financiera y no imputar solamente a los trabajadores la responsabilidad de la crisis generada. La discusión debe ser seria e incluir a representantes de Organismos Públicos que tienen un interés directo o indirecto en la situación.

10. Del mismo modo, señalamos que estamos estudiando ejercer todas las acciones legales que correspondan en contra de la CC y aquellos de sus miembros que han emitido falsas acusaciones en desmedro de Fedarte y en especial de la Orquesta Filarmónica de Santiago.


FEDARTE
Federación de Sindicatos de artistas y trabajadores del Teatro Municipal de Santiago.

Santiago, martes 6 de junio de 2006

jueves, junio 01, 2006

Tito Beltran: La ópera se va a Morir en Chile

Veinte años de carrera, principalmente desarrollados en los escenarios de Europa, avalan al tenor Ernesto "Tito" Beltrán como uTenor chileno Tito Beltranno de los grandes créditos artísticos de nuestro país. Recién arrivado de Santiago (desde Suecia), el puntarenense se encontró de lleno con dos conflictos de envergadura: las protestas de los estudiantes contra el gobierno y la crisis del Teatro Municipal, que el lunes anunció la suspención de la temporada 2006 de óperas y conciertos debido a la disputa financiera que mantiene con un grupo de músicos extras.

En el caso de la primera pugna, Beltán se involucró de inmediato. Se reunió con los alumnos del Instituto Nacional y los arengó en sus demandas. "Es un acto heroico el que estan haciendo. Que este gobierno pare el abuso",dijo entre aplausos. Pero a la hora de referirse al momento crítico que vive el principal recinto de espectáculos doctos del país, el intérprete lírico cambia súbitamente el tono combativo por uno de profunda amargura. "No sé si le han tomado el peso a esto. El Teatro Municipal, con el mal estado financiero que ha tenido todos estos años, ha traído artistas internacionales de todas maneras. Y eso es porque se trabaja bien en todo sentido. ¿Porqué vamos a perder algo histórico, algo tan importante en lo que se refiere a la música? Con esto la ópera se va a morir en Chile", lanza compungido.

Diario la Nación 31/05/06

miércoles, mayo 31, 2006

Andrés Pinto, Director de Cuerpos Estables del Teatro Municipal: "Hablamos de Una Suspensión Temporal"

El ejecutivo asegura que sólo la Filarmónica está sin ensayar y que están viendo cómo responder a los abonados.

Víctor Mandujano y M. Lennon

En una situación de aparente normalidad se desarrollaban ayer las actividades al interior del Teatro Municipal. Esto, porque si bien el coro se encontraba ensayando "La Gioconda", la orquesta no estaba trabajando y en el escenario se presentaba "Cuerpos pintados", con el Ballet de Santiago.

"Estamos enfrentados a una situación de suspensión temporal. El teatro está funcionando y en este minuto se realiza la presentación de 'Cuerpos pintados' con el Ballet de Santiago. Esperamos que esta suspensión sea lo más breve posible para ponernos de acuerdo en los cambios al reglamento y hacer posible un teatro viable", dice Andrés Pinto, director de cuerpos estables del Municipal.

-¿Y los abonados?
"Sobre eso estamos trabajando en forma prioritaria, porque nos debemos a nuestro público. Barajamos una serie de alternativas, eventualmente algunos reemplazos con espectáculos de calidad. Otra posibilidad es el reintegro del dinero. Los abonados también podrán reservar sus localidades para la temporada del año próximo. La idea es que el público escoja entre una amplia gama".

-¿Puede tener demandas por incumplimiento de programas o de contratos?
"Andrés Rodríguez se encuentra en Europa negociando con importantes artistas, porque nuestros contratos se firman por lo menos con un año de anticipación y no se contempla la suspensión por razones de fuerza mayor. Por la otra parte, esperamos contar con la compresión del público y no estar sujetos a situaciones problemáticas. La idea es que todo el mundo quede satisfecho. Aquí hay un problema complejo que es de público conocimiento".

-¿Se montará la ópera "Elektra", de Richard Strauss?
"No hay una plena seguridad. Nuestra idea es que se pueda hacer, pero también existe la alternativa de que ofrezcamos un título de reemplazo. Otra posibilidad que se estudia es hacerla con piano, pero no es lo ideal, porque es una obra muy compleja donde la orquesta es protagonista".

-¿Cómo es que los músicos, sin actuar ni ensayar, siguen recibiendo sus remuneraciones?
"En este momento están suspendidos los ensayos del concierto del fin de semana. Eso no significa que la orquesta no vaya a tener un plan de trabajo alternativo. Aquí no hay una suspensión del contrato de trabajo. Las obligaciones para ambas partes siguen vigentes. Haremos una programación para este período de emergencia con los músicos con contrato indefinido. El trabajo de la orquesta supone un programa con fechas en el corto plazo, y en este momento no hay un calendario de ensayos".

-¿De prolongarse la situación, cuándo se entregaría la programación de emergencia?
"Estamos evaluando y tomando medidas día a día. Esperamos que esta suspensión sea lo más breve posible. Hubiéramos preferido que fuera de otra manera, pero ésta es también una oportunidad para crecer".

La otra cara de la medalla

Mientras acá se lamenta la suspensión de las temporadas del Municipal, en Buenos Aires, diarios como La Nación y Clarín dan amplia cobertura a la ópera "Così fan tutte", de Mozart, que debuta hoy en el Teatro Colón, dirigida por el chileno Rodolfo Fischer y con escenografía y vestuario original del Teatro Municipal de Santiago. Y en Amberes, Bélgica, Marcia Haydée y el escenógrafo y vestuarista Pablo Núñez se encuentran montando la versión de "La bella durmiente" que abrió la temporada oficial 2006 del Ballet de Santiago.

lunes, mayo 29, 2006

Crisis: Teatro Municipal Cancela Temporada de Opera y Conciertos 2006

El Mercurio en Internet

SANTIAGO.- La Corporación Cultural de Santiago anunció esta tarde la cancelación de las temporadas de ópera y conciertos 2006 del Teatro Municipal debido a la crisis que vive la institución.

imagenes El MercurioUna larga reunión del directorio de la Corporación, presidido por el alcalde de Santiago, Raúl Alcaíno, culminó en esta radical medida. Una campanada de alerta sonó el viernes pasado, cuando el director general del Teatro Municipal, Andrés Rodríguez, informó de la suspensión de los ensayos para la ópera "Elektra", de Richard Strauss.

La Corporación Cultural de Santiago responsabilizó de la decisión a "un grupo de artistas que, en reiteradas oportunidades, han afectado tanto a nuestro público como a otros estamentos del teatro". Una huelga de los músicos suplementarios de la orquesta, que reclamaban por el pago de sus honorarios e impuestos, motivó la suspensión de tres funciones de la ópera "Otello", de Verdi, la semana pasada. La temporada 2006 de Ballet, en tanto, se llevará a cabo con normalidad.

domingo, mayo 28, 2006

Verónica Villarroel Apoyó el Paro del Teatro Municipal

Por segunda noche, se suspendió la ópera “Otello” por conflicto laboral

A. Lara / F. Marambio

“Aunque no conozco el tema en detalle, estoy cien por ciento con ustedes”, comentó ayer por la noche la gallarda soprano Verónica Villarroel a los 23 músicos a honorarios que habían parado por segunda noche consecutiva, obligando al Teatro Municipal a suspender otra vez la ópera “Otello”, en un conflicto inédito en el recinto cultural.

La artista lírica se paseaba por el área de camarines del recinto completamente vestida y maquillada para salir a escena, a igual que todos sus compañeros. “Me da pena que esto ocurra”, se lamentó ya que sólo podrá regresar a Chile el año que viene.

Mezclados con los cantantes, los músicos explicaron su situación: fueron contratados para obras específicas, con el fin de reemplazar a sus más de 20 colegas despedidos en enero de la Orquesta Filarmónica y no les habrían pagado los sueldos.

“A muchos de nosotros nos deben salarios desde el año pasado, parcelan la deuda y, además, tenemos problemas con la devolución de impuestos”, alegó airada Carolina Angulo, la vocera del grupo. Horas antes el director de la corporación cultural de Santiago, Andrés Rodríguez, había manifestado que el paro “es de gravedad extrema porque el teatro tiene que deberse al público”.
Las partes se enfrentaron por más de tres horas ayer en la tarde, pero las propuestas de los altos jerarcas del Municipal no fueron aceptadas por los trabajadores.

Durante esa reunión el clima era tenso en el teatro, ya que debía existir una resolución antes de las 18.30 horas, cuando se abrirían las puertas al numeroso público que esperaba en la calle ante las promesas de los funcionarios de boletería que afirmaban que el conflicto acabaría pronto. Sólo a las 19.15 horas, se abrieron las puertas y unas 300 personas se tomaron el hall central, sólo para escuchar como el gerente general de la Corporación Cultural de Santiago, Ricardo Hoffmann, se disculpaba por suspender la función. Comenzaron los silbidos entre los decepcionados.